内容简介
引领当代文学审美风向的原创文学作品。
本书系包含赵松、陆源、文珍、甫跃辉、东君等实力青年作家的作品。这一书系在写作技法上，或承袭中国文学传统，或体现全球文化视野下中文写作的新趋势；内容上，呈现同时代人的生存环境，深度挖掘中国人的内心世界。
这套丛书还有 《隐》《童年兽》《气味之城》《请勿离开车祸现场》《莫须有》《荒芜城》 等。
《请勿离开车祸现场》：
一个不信任恋爱，但是想要个孩子的独立女性，和玩世不恭、害怕情感束缚的男性选择合作，结婚生子，二人维持了九年的平静生活，有一天被打破；
一个男人和前妻离婚后，依然在儿子面前装成一家人那样吃饭，然而，儿子已经知道了真相；
互相认识的三男二女在讲故事的过程中互相揭秘，婚姻令各人的缺陷暴露无遗，也令他们渐渐认清自己真正需要的生活……
这些小说展现了当下都市人在各方面生存压力之下，努力建立和维系情感关系的多种可能。
《童年兽》：
以戏谑、跳脱、极具个性的叙述语言，讲述了“我”的小学时代。
“我”即围棋队的陆小风，从六岁到十二岁，“我”一直在体校的狭小空间中比拼棋艺，过着枯燥的生活。“我”和众多其他少年一样，挥洒着幼稚而野蛮的青春期本能，同时也见证着生活中最黑暗的一面……定段赛失利后， 父亲不得不让“我”离开围棋队重返校园。从此，陆小风告别了沉重的记忆、开始“欢畅呼吸”，但同时也有点“脱狱者惦记牢房”般的怅惘。
小说记录了八十年代生人的心灵史，并勾勒出中国上世纪八九十年代城市生活的面貌。
《面孔》：
本书收入的四篇小说均有笔记小说的特点，叙事志人，只寥寥几笔，却风神能见。面呈异相的人、行为怪诞的人、分不清梦境与现实的人、默默无闻的诗人……他们注定湮没于历史，游走在烟火人间，与面具共生，与影子缠斗。如同一个冷静的旁观者，东君以古雅的汉语白描俗世众生相，在看似不经意的闲话漫谈间，那些无名之辈的面孔便如幽灵般一一浮现。
《莫须有》：
本书围绕南宋“莫须有”冤案，以岳云、赵构、秦桧、岳雷的人称视角来进入同一段历史的六篇小说，作者将史料化为清晰可感的叙事，在既定的历史框架下再现了不同人物的幽微心理。
这一系列小说的核心人物是死于二十三岁的岳飞之子岳云。在少年的目光中，脸谱化的悲剧英雄还魂为尘世中人，注定被碾碎的蝼蚁拥有了珍贵的羁绊。
《找钥匙》：
本书收入了11篇中短篇小说，讲述了11个属于这个时代的、发生在北京的故事。暴食者、囤积狂、母胎单身、丁克已婚女、广场舞大爷……他们常被目为边缘，同样参与了构建这城市，却始终难以真正融入主流。无数的“他们”安静地生活着，轻微地反抗着，日复一日地小型崩溃着。
文珍把我们拖入北京城的众声喧哗中，如置身于不舍昼夜的流水，又逼迫我们在这河水深处寻找各自生活的钥匙。
《万重山》：
本书收入了甫跃辉近年来创作的17篇中短篇小说，作者试图在这部书里言说人的一生，书名借“轻舟已过万重山”之意来表达光阴不可驻留的无奈。
作品分为四辑：“现实种种”，主要是以从乡村来到大都市的青年学生、知识分子为主角，故事围绕着他们的爱与死展开，凸显人在都市生活中的恐惧和孤独；“父辈们”一辑，讲述父辈的苦难；“孩子们”描写旧日的乡村世界，以及“外省青年”返乡后所见证的今昔变迁，有几分鲁迅《故乡》的调子；“虚妄种种”将幻想与现实交融，表现出对人类荒诞处境的讽刺、怜悯或困惑。
《南荒有沛竹》：
本书包含10个彼此关联的短篇，可视为一个宏大故事的不同章节。它描绘的是军阀混战的民国南方，风雨如磐的动荡年代。冷傲的舞女，落魄的诗人，技艺高超的木匠，彷徨的乡村知识分子……他们身上写满了荒唐、滑稽与卑微，但依然在晦暗的命运中顽强谋生与谋爱，绽放出传奇与浪漫的光彩。
本书继承了祖先的记忆——其中许多历史细节，都来自作者父亲的回忆和讲述。作者谙熟广西民国往事，对当时南宁及其周边的街道、商铺、工厂、乡村风貌、生活方式都有着精微生动的描写。在历史的空隙，他为我们铺陈出一段段瑰奇绝艳的往事。这些文字如纷纷扬扬的银针，终将刺入我们内心最幽邃的部分。
《气味之城》：
本书讲述了11个大城市中小人物的故事，呈现了11种无比细小却无比真切的爱情。安翔路的麻辣烫西施、五道口银行的轻熟女白领、在酒吧驻场表演的安达卢西亚舞者、囿于厨房的家庭主妇……他们在城市的缝隙中寻找转瞬即逝的爱，以微弱的连接抵抗原子化社会的孤独。
《隐》：
一部以《左传》的部分内容作为素材，以当代小说的手法进行创作的短篇小说集。作者并不企图呈现全景式的春秋时代，而是更关注个人命运与时代的微妙关系。
在那个纷争不断的时代，既有坚守周朝道德伦理传统的理性主义者，也有毫无道德底限的破坏一切规矩的人。出现在作者笔下的，是不同于历史视角的孔子、夏姬、子路、鲁隐公……在不断变换叙述视角的小说世界里，读者甚至会忽略人物的姓名，而沉浸于视觉的不断地变化，时间的不断重叠，各种声音气息的不断融合。这一切就像发生在读者的想象里，或梦境里。
